这是一首清新流丽的爱情诗。诗中写相思而悲剧气氛不过于浓重，表达方式不过于婉曲，语言风格不过于精丽，纯用白描手法，清淡自然，艺术感染力很强。 首联是说昨天紫姑神才离去，今朝她又派青鸟来传信。“紫姑神”是中国古代神话中的厕神，诗中以昨夜所迎的紫姑神代指自己所爱的女子。“青鸟”相传是西王母的使者，又借喻女子派来送情书的人。这两句对得非常工整，“昨日”对“今朝”，“紫姑神”对“青鸟使”，“去”对“来”，“也”对“赊”，结尾都是语气助词。值得注意的是，这两句的节奏为二、三、二，与通常的二、二、三节奏相比，似有点拗口，然而从艺术处理上看，不刻意求工，改变节奏常式，反而显得灵活。 颔联回想昨夜与爱人的相会，前句忆匆匆离散，未能谈上几句就又分手了；后句叹欢聚甚少，稍得相聚又分散，反更令人惆怅叹息。“未”“还”“少”“足”四个字，把那短暂的会见又离散、很少团圆堪怨嗟的行动和变化、心理和感受描写得淋漓尽致、曲折宛转。心有灵犀的相见却聚散匆匆，衷肠难尽，美好的相遇也就越发显得珍贵。这两句写得明白如话，虽惆怅遗憾却无沉重悲伤，细品诗味，很像宋词中的“几回得见，见了还休，争如不见”（北宋周邦彦《烛影摇红·香脸轻匀》）之意。 颈联则顺着颔联的意思，即景兴感，比中有赋，抒写辗转不眠渴望再见的焦灼心情和不得团圆的幽恨。这两句以数字对偶，富有特色。“二八”，这里指正月十六日。虽然成双，但从十六日起，月已开始亏缺不圆。“十三弦柱”，指筝的弦柱，筝有十三弦，每弦系一柱。十三为单数，单数不成双，故常喻人的离别。“二八月轮”与“十三弦柱”都是即目所见之物，诗人看到它们便触动了别离的怨嗟，联想非常自然。诗人为月亏弦单担心，正是渴望与爱人团圆的殷切心理的表现。“雁行”，本喻整齐有序，这里则比喻筝声哀怨杂乱，衬托出其孤独烦乱的心境。大有“纤指十三弦，细将幽恨传”（北宋晏几道《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》）的意蕴，含而不露。 尾联将笔锋一转，从相思之情中宕开，思念之深，竟至彻夜难眠。诗人想象所爱之人的倩影：黎明时分，晨钟响过，她还有什么事呢？一定是微笑着倚在墙边的梅花树旁吧。末句是传神之笔，虽只轻描淡写，却将那女子笑倚梅花的娇好身态及心中对爱人的向往期待心理刻画得栩栩如生，给读者留下了深刻的印象，在全诗中起到了画龙点睛的作用。 综观全诗，诗人叙述了昨夜的小会遽别，抒发了今日的相思之情。前六句一气流注，尾联却从今夕宕开，转想对方笑倚梅花的情景，悠然神往，更见相思之殷切，而所爱之人清丽的风神和若有所思的情态也隐见言外，淡淡收住，富有含蕴。▲